La venganza se sirve fría, por Andrés Mego

Publicado el día 24 Julio, 2008
Clasificado en Arte, Mujeres, Sexo|

Cortesía de Andrés Mego. Artículo publicado originariamente en el blog:
La Tetona de Fellini

rape

En los 70´s, después de años de lucha, el movimiento feminista logra implantar en el imaginario colectivo a nuevos villanos: los hombres, aquellos que insistían en perpetuar la represiva sociedad patrialcal que crearon. El cine, ese gran reciclador, no podía desaprovechar aquella ola de indignación general frente al maltrato contra la mujer. Se dieron infinidad de reacciones desde el cine culto o militante, pero quienes realmente dieron “escarmiento” a los machistas fueron las sensacionalistas producciones de Serie B. Los cinemas de medianoche tenían un nuevo subgénero en las marquesinas: el rape and revenge. Una interpretación explotation del movimiento feminista.

Jóvenes inocentes que caen en la desgracia de ser violadas, incluso por varios individuos, y no sin brutalidad. Pero el trauma en lugar de paralizarlas despertaba en ellas una indomable sed de venganza que sólo era saciada cuando las cabezas de los agresores rodaban por el ecran.

El film sueco “Thriller: A Cruel Picture” (1974) es representante de este subgénero. Como sus semejantes, utiliza una fácil coartada moral para justificar una explosión de violencia. Es decir, la inocencia, personificada en la protagonista, una vez ultrajada adquiere licencia para ejercer la crueldad. Es más, la platea espera con los dientes apretados que esta transformación resulte exitosa y que los malvados reciban el doble del daño que hicieron, creándose así una dudosa sensación de justicia.

Curiosamente, y debido al apogeo del feminismo en los 70´s, hacer justicia no es tarea de policías, jueces o padres, que al fin y al cabo también son hombres y sólo pueden imaginar una experiencia tan traumática, sino de las propias víctimas. La violación entonces, desde la visión de este subgénero, “empondera” a quienes la sufren. Tal vez esta idea no sea del todo descabellada. Pensemos que como respuesta a tantos atropellos surge el feminismo, considerado en sus inicios como un movimiento abiertamente subversivo.

Sin embargo en estas películas queda poco margen para la reflexión. La ilustración del relato suele ser tan visceral como la indignación que producen los vejámenes contra la protagonista. Por otra parte, la agresión está individualizada. Los atacantes son escoria humana pero tienen nombres propios y reconocemos sus caras cuando estas, luego, se retuercen de dolor. Es decir no hay crítica alguna a la sociedad. Pero sabemos bien que el explotation nunca quiso mejorar el mundo, simplemente hace espectáculos de sus vicios. Y es por eso que las feministas nunca aplaudieron alguna rape-revenge movie.

rape revenge

Precisamente de Suecia salió uno de los primeros antecedentes de este subgénero y nada menos que del cine respetadísimo de Ingmar Bergman. Me refiero a la excelente “Junfrukällan” (1959), en español conocida como “La fuente de la doncella”. Si bien en esta película la víctima no puede hacerse cargo de la venganza, porque es asesinada, sino su familia; como espectadores nos invade la misma sed de sangre que, aunque justificada con misticismo y reflexiones filosóficas, finalmente no queda insatisfecha. Varios años después uno de los asistentes de Bergman en la clásica “Persona” (1966), llamado Bo Arne Vibenius, sería el director de “Thriller: A Cruel Picture”: una película que “haría justicia” de una manera mucho más gráfica.

Bo Arne Vibenius prefirió firmar con el seudónimo de Alex Fridolinski, al parecer ya sospechaba que su película sería totalmente censurada en su país. Por mucho tiempo circularon versiones recortadas de su película en los mercados del eurotrash. El principal interés era su protagonista, Christina Lindberg, la niña angelical del soft-core sueco. Tal vez este cuento de venganza habría quedado en el olvido sino no fuera hoy otra fuente de aquel amasijo de referencias que fue “Kill Bill” (2004) de Quentin Tarantino. Tarantino se inspiró en la protagonista de “Thriller: A Cruel Picture” para concebir al personaje de Elle Driver, la tuerta.

rape revenge

En “Thriller: A Cruel Picture”, la violación será solo el primer círculo de un destino infernal. Siendo niña, Madeleine fue ultrajada por un viejo y el trauma la dejó muda. Vive sencillamente en la granja de sus padres, objeto de compasión de sus vecinos. Un día al perder el bus acepta, para su desgracia, subirse al auto de un hombre de ciudad. El hombre, complacido con su docilidad y que no pueda decir ni una palabra, la invita a un restaurante lujoso y luego a su departamento. Una vez ahí la duerme y comienza a inyectarle heroína. Al despertar, semanas después, Madeleine se entera que le esperan días horrendos. Ha caído en la trampa de un proxeneta que la obligará a prostituirse a cambio de la droga a la que ahora es adicta. Por si no fuera suficiente, cuando Madeleine araña la cara de su primer cliente, el caficho se lo cobra quitándole un ojo con un bisturí. En adelante usará un parche del color que haga juego con su vestido. Los padres de Madeleine han sido engañados por unas cartas enviadas por el secuestrador, donde les hace creer que su hija los odia y que ha escapado. En su primer dia libre, Madeleine sale en su busca pero se topa con otra desgracia: sus padres se suicidaron. Desde entonces Madeleine toma una determinación silenciosa para la cual, cada lunes, debe entrenarse en artes marciales, manejo de armas y en conducir a alta velocidad. Soportará todavía más días de humillación pero cerca estará el momento en que sus crueles clientes y el proxeneta pagarán con sus vidas.

En estilo esta película resulta mucho más “fría” que “cruel”. Al parecer, hasta en sus producciones Serie B puede respirarse ese clima de silencio e inexpresividad típico del cine nórdico. Ningún maltrato logra que la víctima emita sonido alguno. Incluso la música incidental prefiere casi siempre quedarse callada. La secuencia de la venganza, en cuyo estilo algunos han visto un antecedente de “The Matrix”, es mostrada en cámara lenta: disparos de Madeleine vestida de negro, víctimas a quienes les explotan manchas rojas en la ropa y cadáveres que se desploman lentamente. Este estilo fue más bien un truco para lograr un resultado decente de una escena de acción contando con un presupuesto pequeño y baja destreza técnica.

“Thriller: A Cruel Picture” es también una película pornográfica. Su narración tranquila se ve trastornada, en las escenas de cama, por close-ups coitales que más bien causan extrañeza. Obviamente los insertos no fueron filmados por Christina Lindberg, una belleza que colmó con su desnudez tantas páginas centrales en revistas para caballeros y que luego encabezó carteles de cine erótico. Después intentó mantener a raya el gusto por lo explicito que los guiones demandaban cada vez más. Durante la explosión del porno chic de los setenta, Christina Lindberg fue una de las actrices que prefirió ponerse la bata y marcharse. Gerard Damiano, el que llevó el porno a las primeras planas con su “Garganta Profunda” (1970), tuvo a Christina en uno de los proyectos que no culminó. Según la actriz, fue el mismo Damiano quien, quizá conmovido por su rostro inocente, le sugirió que abandonara el set pues se trataba de un film hardcore y ella parecía una “chica buena”. Lindberg se retiró del swedish erotica, fracasó como actriz formal pero encontró estabilidad como periodista. Tiempo después dirigió su propia película: un instructivo donde explicaba a los niños cómo recoger champiñones por el bosque.

Fuente/Más imágenes en: La Tetona de Fellini

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    • Comentarios

    Una respuesta a “La venganza se sirve fría, por Andrés Mego”

    1. Todas el día 24 Julio, 2008 a las 7:31 pm dijo

      Entrevista: Andrés Mego, del Blog La Tetona de Fellini…

      Charlamos con el editor de un blog ineludible para l@s amantes del cine. “La Tetona de Fellini. Los sótanos del cine” recopila reseñas fantásticas, datos y enlaces únicos, por lo que es una de esas bitácoras “de culto” que os invitamos a …

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